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“依恋理论”“神经美学”“近代与前近代”……这些“艰深之词”与丰子恺(1898—1975年)的《小猫亲人》《鹬蚌相亲》等“浅易之图”同时出现在一本学术刊物中,“严肃活泼”的风格成为学术圈独特一景——作为国内首部漫画学术刊物,近日创刊发行的《漫画研究》第一卷以“丰子恺艺术研究”为专题,集结10余篇中外研究论文,在学术视野下解析这位心中为“天上的神明与星辰,人间的艺术与儿童”四事所占据的赤诚之人,何以成为“现代中国最艺术的艺术家”。

“在中国,说起漫画,丰子恺是一个绕不开的名字。”2月20日,在二外中国漫画文创研究院,陶冶接受本报记者采访时表示,虽然学界对于中国漫画的起源和定义尚无定论,但自1925年上海《文学周报》连载丰子恺画作,并由该刊主编郑振铎为栏目定名“子恺漫画”后,“漫画”这种艺术形式开始进入国人视野,丰子恺也因此被视为“中国现代漫画事业的先驱”,这一点是毋庸置疑的。

“丰子恺不仅是漫画家,也是书法家、教育家、翻译家……我们通过几个板块进行梳理,从不同角度展示部分最新研究。”陶冶翻开《漫画研究》的目录页,“比如第一篇《依恋理论视角下丰子恺漫画中的亲密关系》,非心理学专业的读者需要慢慢研读;首都师范大学赵宏教授的《试析丰子恺书法艺术风格及其早熟和一贯性的特征》,非常专业,坦率地讲,我都读得很吃力。但即使难懂,人们也能够通过这些文章认识到,漫画在社会中承担的功能是方方面面的。”

1986年,陶冶考入二外亚非语系日语专业。当时国内漫画界正经历一波热潮,北京市劳动人民文化宫职工漫画组每周举办“漫展”——现场拉起一圈铁丝,铁丝上有很多小夹子,漫画爱好者把自己的作品夹在上面,大家转着圈欣赏,互相提意见。每周二,陶冶都会骑着一辆破旧自行车,从学校赶到天安门东侧的文化宫参加活动。活动现场还经常出现供职于报社的知名漫画家,如《北京晚报》的王复羊、《工人日报》的何韦等22彩票官方平台,他们看中哪幅画便取下带走。“大家都期待着自己的画被拿走,拿走后过一两周就见报了,还有5元、10元的稿费。”

课堂上,陶冶教学生绘画技法、创意设计。此外,学生还要参加中国书画等级考试(CCPT)等艺术类专业考核。但其目标不是将“外语生”培养成“美术生”,而是通过多维度训练,培养学生观察、思辨、归纳、表达等能力。陶冶相信,“成为一个有创意的人,会让你在很多领域都更加游刃有余。”(完)(《中国新闻》报记者 程小路 报道)


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